| تنظیمات | |
| قلم چاپ | اندازه فونت |
اعتماد: «یکاترینا» حکایت یک زندگی است؛ زندگی کاترینا
فورتسوا اولین زن عضو شورای رهبری حزب کمونیست شوروی که در دوران پس از جنگ جهانی
دوم تا سال‌های میانی دهه هفتاد به بالاترین رده‌های قدرت در این نظام رسید. او به
مدت ۱۴ سال در زمان خروشچف و برژنف وزیر
فرهنگ و در حقیقت تنها وزیر زن در دوران اتحاد جماهیر شوروی بود. کتاب، قالب
داستانی دارد و بسیار جذاب و خوش‌خوان است. ماجراهای آن از اوت ۱۹۱۴ آغاز می‌شود؛ روزی که کاترینای چهارساله همراه مادر، به بدرقه پدرش می‌رود
که عازم سفری بی‌بازگشت به جبهه‌های نبرد جنگ جهانی اول است. نویسنده از اوت ۱۹۱۴ پله به پله با کاترینا جلو می‌آید و روزهای زندگی او را به تصویر می‌کشد:
تصویری که با مهاجرت خانواده از روستا و تلاش مادر برای تأمین معاش از طریق کارگری
در کارخانه پارچه‌بافی آغاز می‌شود، با داستان زندگی شخصی و کاری کاترینا ادامه می‌یابد
و با روایت سرنوشت تلخ و خودکشی او به انجام می‌رسد. «یکاترینا» روایتگر
چگونگی تلاش برای به قدرت رسیدن و در قدرت ماندن در رژیمی تمامیت‌خواه است؛ اینکه کاترینا،
این شخصیت مهم و تأثیرگذار اتحاد جماهیر شوروی چگونه زندگی‌هایی را قربانی جاه‌طلبی‌های
سیاسی خود کرد و با شناخت شیوه‌های کسب قدرت در نظام حاکم بدون برخورداری از توان
علمی به بالاترین مناصب سیاسی و اجرایی رسید. کاترینا در بطن مراکز قدرت اتحاد
جماهیر شوروی حضورداشته؛ بنابراین زندگینامه‌اش با سرگذشت حکومت شوروی گره‌خورده و
تصویری نزدیک و درونی را از مناسبات و سیاست‌های فرهنگی، اجتماعی و سیاسی یک نظام
تمامیت‌خواه ارایه می‌دهد. نویسنده در بازگویی این رویدادها بخشی از مهم‌ترین وقایع
دوران تاریخ قرن بیستم را نیز روایت می‌کند. از روند حرکت انقلاب اکتبر در دوران لنین
و رخدادهای درون نظام شوروی سوسیالیستی در دوران رهبران بعدی شوروی (استالین،
خروشچف و برژنف) می‌گوید، به تاریخچه پیمان ورشو و سرگذشت بعضی کشورهای اقماری
شوروی می‌پردازد، تغییر تدریجی سیاست‌های حکومت شوروی را بازگو می‌کند و از رقابت‌های
درون‌حزبی و اختلافات رهبران با زبانی روایی و جذاب پرده برمی‌دارد. او می‌گوید که
چگونه فساد اداری و رانت‌خواری در مناسبات اداری و حزبی، پایه‌های نظام را مثل موریانه
می‌خورد، رقبای حزبی درباره هم گزارش خلاف می‌دهند و همین باعث جابه‌جایی مهره‌ها
می‌شود و کلاه‌برداری و فریب چاره اهداف دست‌نیافتنی و اغراق‌آمیز حزب برای پیشرفت‌های
اقتصادی می‌شود. برای مثال در صفحه ۳۹ شرح می‌دهد که 7
میلیون کشاورز اوکراینی در عرض دو سال به خاطر گرسنگی می‌میرند، چون نان و ذخیره غلات
را از آنان گرفته و به خارج از کشور فروخته بودند تا برای تسریع روند صنعتی شدن کشور
ارز دریافت کنند. ولی از سوی حکومت اعلام می‌شود که انتشار خبر گرسنگی مردم چه به‌صورت
کتبی و چه شفاهی ممنوع است و دستگیری و حبس به همراه دارد! جای‌جای اثر حاکی از
برخوردهای امنیتی با مخالفان سیاسی و اقتصادی و فکری است، از اینکه چگونه زندگی
افراد قربانی رقابت‌های درون‌حزبی می‌شود که ترور کیروف، رقیب استالین در ۱۹۳۴ نمونه روشنی از آن است. (ص ۵۲) نویسنده نشان می‌دهد
که سیطره ملاحظات امنیتی و ایدئولوژیک بر اقتصاد و سیاست و اجتماع و فرهنگ چگونه
به فروپاشی نظام منجر می‌شود. ازآنجاکه کاترینا
۱۴ سال وزیر فرهنگ شوروی بوده، در خلال مرور زندگی او می‌توان به
شیوه‌های نظام‌های ایدئولوژیک در بسط و گسترش سیاست‌های فرهنگی و هنری پی برد. کاترینا
در پانزده‌سالگی کارگر کارخانه پارچه‌بافی شد و هم‌زمان، به عضویت کمیته جوانان
حزب کمونیست درآمد، پله‌پله در مناصب حزبی بالا آمد. او تا کلاس هفتم بیشتر درس
نخوانده بود و سواد درست‌وحسابی نداشت. حتی هیچ اطلاعی از تئوری مارکسیسم- لنینیسم
نداشت (ص ۲۱۱) و ازنظر سطح اطلاعات در حد و اندازه مدیریت وزارت فرهنگ نبود
(ص ۲۷۸) . آنچه این کمبود اطلاعات او را جبران می‌کرد و باعث می‌شد که
بتواند موقعیت شغلی بالای خود را برای بیش از یک دهه حفظ کند علاوه بر قابلیت‌های
شخصیتی که از او زنی مقتدر می‌ساخت توانایی او در هماهنگی بی‌چون‌وچرا با فرمان‌های
حزبی بود. او که معتقد بود: «قانون برای ما، تصمیم حزب است» (ص ۱۰۶) خط‌مشی حکومت ایدئولوژیک شوروی را اصل غیرقابل‌انکار در تمام زندگی‌اش می‌پنداشت
و هنر و فرهنگ را وسیله‌ای برای گسترش و بسط آموزه‌های ایدئولوژیک می‌دید.
ازاین‌رو در پیاده کردن نظام فرهنگی موردنظر حزب کمونیست
و در ساختن - به قول خروشچف - پرونده‌های ایدئولوژیک برای هنرمندان و تبعید از کشور
یا ایجاد محدودیت برای روشنفکران منتقد نقش داشت. در حقیقت سیاست‌های فرهنگی و هنری
شوروی در چارچوب طنز تلخی اجرا می‌شد که کاترینا نیز از کارگزاران آن بود. برای
مثال در کتاب می‌خوانیم که چگونه مبارزه حکومت با غرب به عرصه پژوهش و استفاده از
منابع علمی غربی و استفاده از نظرات دانشمندان غربی نیز کشیده شد. پژوهشگرانی که
در رساله‌های علمی به یافته‌های دانشمندان غربی ارجاع می‌دادند به «دادگاه‌های
شرافت» سپرده می‌شدند و به جرم سر تعظیم فرود آوردن در مقابل غرب مورد شناسایی و
تنبیه قرار می‌گرفتند. (ص ۸۷) کاترینا عدم ارایه آثار استالین را در
دانشگاه به بی‌سوادی اساتید ربط می‌داد (ص ۱۰۵) و از نیاوردن
نام اساتید روس در آثار علمی گله‌مند بود :
-کاترینا با تنفر گفت: چرا اسامی افرادی مثل فروید و
فروم دایماً در آثار شما تکرار می‌شود اما نامی از دانشمندان روس نمی‌برید؟! (ص ۹۰)
مبارزه با فرهنگ غرب تا آنجا پیش رفت که گرفتن جایزه نویسندگان روس از سوی غربی‌ها
شماتت به دنبال داشت، پاسترناک مجبور شد از دریافت جایزه نوبل خودداری کند و به پیوترکاپیتسا
اجازه گرفتن جایزه آکادمی سوئد داده نشد چراکه دریافت جایزه خارجی باعث سوءتفاهم بین
مردم کشور می‌شد! (ص ۳۳۹) در برابر، هنرمندان درباری مثل شولوخوف تبلیغ می‌شدند و از
آثارشان استقبال می‌شد. (ص ۲۲۳)
کتاب در کنار زندگی کاری کاترینا به زندگی شخصی و به
روابط خانوادگی‌اش می‌پردازد که سرشار از تضادها و فراز و نشیب‌هاست. به ارتباط او
با فرزند و مادرش، به ازدواج‌های ناموفق و به کشمکش‌های خانوادگی‌اش و تلاش او برای
برقراری تعادل میان زندگی شخصی و اجتماعی و کاری. در این بخش‌ها مخاطب با سویه دیگری
از شخصیت او آشنا می‌شود: زنی خوش‌پوش و آراسته که خودش را علاقه‌مند به مجلات مد
معرفی می‌کند، در سفر به فرانسه مفتون پاریس شده وارد محفل روشنفکران و کمونیست‌های
پاریس می‌شود (ص ۲۹۷) و از فرصت‌هایی مثل سال‌های دهه ۵۰ و ۶۰
دوران خروشچف موسوم به گلاسنوست برای گشودن درهای کشور به روی گروه‌های هنری و نیز
سبک‌های نو هنری استفاده می‌کند، زمینه حضور هنرمندان سایر کشورها و سبک‌های هنری
مختلف را در کشورش فراهم می‌آورد. برای مثال به تشویق هنر آزاد و خودساخته می‌پردازد
و زمینه رشد گروه‌ها و استودیوهای آماتور و مسابقات آزاد در سراسر شوروی را فراهم می‌آورد.
(ص ۳۴۲) هرچند این امر کمتر به خطر کردن و گریز او از چارچوب‌های معمول
حکومتی منجر می‌شود. این توانایی او در ایجاد تعادل میان اجازه و منع باعث می‌شود که
ضمن حفظ جایگاهی که در بدنه قدرت دارد بتواند زمینه‌ساز ایجاد جریان‌های جدیدی در
هنر شوروی شود و تأثیرات مهمی را در برکشیدن هنر شوروی از خود بر جای بگذارد (ص ۳۳۹)
بااین‌حال این امر مانع از اعمال‌نظرهای شخصی و غیرتخصصی
ارکان قدرت در عرصه هنر و فرهنگ نمی‌شود. در بخش‌های مختلف کتاب رد پای اعمال‌نظرهای
کاترینا دیده می‌شود که در مقام وزیر فرهنگ بی‌هیچ تخصصی درباره سینما و تئاتر و کتاب
و هنر تصمیم می‌گیرد وحتی فرمان حذف و اضافه کردن دیالوگ در تئاترها را صادر می‌کند
:
- کاترینا گفت: من فیلم شما را تایید نمی‌کنم. این چه
عبارتی است که در فیلم آمده؟«هه» و «راها بیش‌ازاندازه احمق‌اند. از فردا همه
پسرها به دخترها متلک می‌گویند. باید این صحنه را حذف کرد. (ص ۲۴۰)
درجایی دیگر مخالفت خروشچف را با نقاشی آبستره به خاطر
انتزاعی بودنش می‌بینیم:
- نیکیتا خروشچف وارد بحث شد و (به نقاش) گفت: من به
عنوان رییس شورای وزیران به شما می‌گویم که مردم شوروی به این سبک هنر نیازی ندارند!
(ص ۲۸۱)
در ماجرای زندگی کاترینا، به سرنوشت نظامی برمی‌خوریم که
با وعده برقراری بهشت روی زمین به میدان آمد و جنگ و ویرانی را برای مردمش به
ارمغان آورد؛ نظامی که در آن پس از تغییر رهبران، یخ شدن آب‌ها پس از مرگ استالین،
برداشته شدن دیوار آهنین در زمان خروشچف باز هم همچنان خرده‌فرهنگ‌های استبدادی از
نو زاده می‌شوند و در قامت رهبران جدید سر برمی‌آورند تا چرخه رانت و فساد و سرکوب
رقبا و مخالفان این‌بار در لباسی دیگر تکرار شود و ادامه یابد. (ص ۲۱۷)
در زمان خروشچف فادییف دبیر اتحادیه نویسندگان
شوروی (که طی نامه‌ای به کمیته حزب کمونیستی اتحاد شوروی دولت را متهم به نابود کردن
ادبیات روس کرده بود) اعدام شد و اخبار رسمی اعلام کردند که اعتیاد به الکل موجب
مرگ او شده است. (ص ۱۶۱)
بعد از استالین رژیم دیگر معترضان را تیرباران نمی‌کرد
بلکه در سکوت و خفا سربه‌نیست‌شان می‌کرد یا به‌زور در بخش روانی بستری می‌شدند یا
مثل سولژنیتسین با هیاهو از کشور اخراج‌شان می‌کرد (ص ۳۳۹)
در دوره برژنف فشارهای ایدئولوژیک به‌مراتب بیشتر
شد و هنر دگراندیشان باب میل حکومت نبود.
در چنین نظامی کارگزاران حکومت هم مهره‌هایی هستند
که با اندکی استقلال رأی، تاریخ‌مصرف‌شان سر می‌رسد و کنار گذاشته می‌شوند. کاترینا
هم چنین سرنوشتی پیدا کرد. از اواسط زمان خروشچف به خاطر وجود نشانه‌هایی از استقلال
رأی، تنزل جایگاه سیاسی او آغازشد.(ص۲۶۱) درنهایت ماجرای
ویلایی که با پول دولت ساخت همه خدمات او به حزب را محو کرد و دستمایه برکناری‌اش شد
تا او (که در تمام زندگی‌اش کسب رضایت مافوق را وجهه همت خود ساخته بود) به‌راحتی
از صحنه بازی بیرون رانده شود، در انزوا به مرگی خودخواسته گرفتار آید و این جمله
خروشچف پس از برکناری به شلپین در ذهن آید که: «حواست باشه، یک روز با تو هم همین کار را می‌کنند!» (ص ۳۰۷)
مترجم در توضیح وقایع و سرگذشت‌ها، کتاب را با پانوشت‌هایی
همراه کرده است که به درک بیشتر اثر کمک می‌کند. در حقیقت او در حاشیه‌های کتاب، دایره‌المعارفی
از شخصیت‌های اثرگذار و رویدادهای مهم حیات شوروی به خواننده ارایه داده است.
در انتها باید به این نکته هم اشاره کرد که زبان ترجمه
در سراسر کتاب روان نیست و در مواردی به نظر می‌رسد منظور نویسنده از سوی مترجم به‌درستی
منتقل نشده است. برای مثال:
- فیریوبین، پسرش ریتا را فقط به دنیا آورده بود و کاری
به کار او نداشت. (ص ۲۹۶) (فیریوبین پدر ریتا است)
- عده‌ای از دانشجویان خانواده‌های به نسبت معمولی هم به
این دانشگاه راه پیدا می‌کردند. کاترینا در این دانشگاه خط و ربطی نداشت. (ص ۲۳۵) (احتمالاً منظور این است که نفوذی نداشت یا
با آن ارتباطی نداشت.)
-کاترینا و تاتیانا همه باهم صمیمی شده بودند (ص ۱۱۹) («همه» اضافی است.)
- یکی از پژوهشگران در رساله علمی خود از «یکصد و
هفتادوپنج» عنوان مولف غربی نام برده (ص ۸۷) (واحد شمارش
مولف، عنوان نیست. شاید منظور، منبع غربی بوده است.)
ازاین‌رو پیشنهاد می‌شود در چاپ‌های بعدی علاوه بر ویرایش
دوباره کتاب، موارد این‌چنینی با متن اصلی مطابقت داده شود.
کتاب «یکاترینا» به ترجمه فرزانه شفیعی در پاییز ۱۴۰۱ به همت نشر فرهنگ معاصر منتشرشده است.